修身原似玉—— 《悠然見(jiàn)南山--蔡瑜水墨作品臺(tái)灣特展》單元二

松林古寺

“心空物無(wú)礙，寵辱何干預(yù)。羨此歲寒姿，修身原似玉”。在自己創(chuàng)作題材中， 蔡瑜先生偏愛(ài)竹子。千百年來(lái)無(wú)數(shù)文人前赴后繼，以竹明志�！坝袼椴桓陌祝�竹焚不毀節(jié)”，高風(fēng)亮節(jié)，已成畫(huà)竹定律，仿佛不可逾越半步。但是，蔡老筆下的竹子卻是千姿百態(tài)，或淺吟低回，或高歌猛進(jìn);或欣欣起舞，或冷眼睥睨……看蔡老的竹子，絕無(wú)雷同，每看一幅都感新鮮，且風(fēng)格自立。

　　臺(tái)灣特展單元二展出蔡老16幅竹子作品，或晴，或雨;或風(fēng)，或頂天立地，或橫空出世;或粗竿大葉，或柔枝低垂;或高風(fēng)亮節(jié)，或雙竿玉立，如此等等，不一而足。其中代表作《  甚緣由 》長(zhǎng)3.6米，是蔡老九十歲之作。畫(huà)中狂風(fēng)卷竹，老辣蒼勁，滿(mǎn)紙風(fēng)雨淋漓，給人以大氣磅礴之感受。

　　蔡老2007年創(chuàng)作的作品《水墨糊涂鬼氣森》是板眼，吸引眾多眼球。臺(tái)灣藝術(shù)界泰斗謝里法教授高度評(píng)價(jià)這幅作品，臺(tái)灣著名策展人陳彩云老師把該作品設(shè)計(jì)在邀請(qǐng)函上，蔡瑜工作室把蔡老這幅作品的創(chuàng)作故事與臺(tái)灣同胞分享。

水墨糊涂鬼氣森  丁亥  97×90cm

　　這幅墨竹圖所表達(dá)和啟示，來(lái)自于上世紀(jì)70年代作者的一次切身感受：當(dāng)年其妻被誤診住院，手術(shù)后刀口長(zhǎng)期未愈。時(shí)蔡先生在一家工廠(chǎng)做工，薪金微薄，生活拮據(jù)，艱難度日。一日偶出病房透氣，久雨秋霖，遠(yuǎn)處雜樹(shù)叢生，黝黝黯黯，頓生“水墨糊涂鬼氣森”的感覺(jué)，乃提筆作畫(huà)，將久積胸中之塊壘傾瀉于筆端，揮灑乎紙上。繼而為詩(shī)曰：“病院八旬幾碎心，半生恨事苦相侵。輕寒漠漠臨軒處，水墨糊涂鬼氣森�！�

　　此畫(huà)筆墨看似凌亂狂怪，但可以條分理析，它出于心靈，合于自然，煩亂、憂(yōu)郁、迷惘中卻蘊(yùn)藏著生機(jī)，正如蘇東坡所謂“狂怪求理”

對(duì)影盡杯斜日過(guò),  枝枝葉葉任消磨.。無(wú)聲歲月自流逝， 風(fēng)雨有情造夢(mèng)多。

壬辰2012年  53×234cm

　　“寫(xiě)竹不可胸有成竹”。蔡老討厭墨守成規(guī)，他顛覆了歷來(lái)畫(huà)竹須“胸有成竹”的理論，提出“刷竹”一說(shuō)，“困惑之極，無(wú)聊之至，信筆涂鴉，上下左右，順逆往來(lái)，縱橫捭闔，無(wú)執(zhí)無(wú)欲，無(wú)犯無(wú)礙，水墨淋漓，揮灑八荒。”竹子，不再是單純的明志物間，而是蔡瑜情感渲泄的出口�！�(香港大公報(bào)記者黃寶儀)

　　正如蔡老《刷竹贅語(yǔ)》所言，“無(wú)掛無(wú)礙，順逆往來(lái)，遂心所欲，刷刷之間，似吐胸中郁塞，頓覺(jué)耳目清明，天高地迥……”

一蓑煙雨任平生   丙申小滿(mǎn)  138×69cm

綠竹半含籜  新梢才出墻

雨洗涓涓凈  風(fēng)吹細(xì)細(xì)香

乙未138×69cm

　　一樣的竹，在蔡瑜先生的筆下，幻化出千姿萬(wàn)態(tài)，寄托七情六欲，加上精辟的落款，嘻笑怒罵，皆成篇章。這就是蔡瑜先生的風(fēng)格，也是法由象生，象因心異。蔡瑜先生說(shuō)，畫(huà)只是一個(gè)載體，越是愛(ài)恨分明的作者，畫(huà)作越有內(nèi)涵，這正是作者個(gè)性和修養(yǎng)的綜合結(jié)果，所謂風(fēng)格不過(guò)是一個(gè)自覺(jué)不自覺(jué)的形成過(guò)程。

　　“畫(huà)無(wú)定法，博取眾長(zhǎng)，厚積薄發(fā)。畫(huà)無(wú)定規(guī)，內(nèi)容決定形式，形隨思變�！� 于是，蔡瑜先生一生作畫(huà)不拘一法，不專(zhuān)一類(lèi)，不斷否定自己又不斷推陳出新，在否定中進(jìn)步，以筆墨水血，刷出世間萬(wàn)千之態(tài)。

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佩服各位藝術(shù)家